오늘도 조선미술박물관을 찾는 사람들에게 해학적인 웃음을 자아내게 하는 그림 《소몰이군》은 18세기전반기에 활동한 화가 김두량의 작품이다.

김두량은 어려서부터 도화서 화원이였던 아버지와 외할아버지에게서 그림그리는 법을 배웠다.

김두량은 실학사상의 영향으로 여러 분야에서 실사구시의 사조가 대두하던 시기에 창작활동을 진행하였다.

그는 농민들의 생활에 깊은 애착을 가지고 거기에서 보람과 긍지를 찾은 화가였다.

그의 호가 남리로 되게 된데는 다음과 같은 이야기가 전해지고있다.

조선봉건왕조 21대왕인 영조는 그림을 몹시 좋아하였다.

어느날 외국에서 보내온 그림을 감상하던 영조는 지금 화공으로서 누가 그림을 제일 잘 그리는가고 신하들에게 물었다.

그러자 례조판서가 현재 도화서에 있는 화원으로서는 김두량이 제일 잘 그린다고 아뢰였다.

영조는 그 화공을 불러 그림을 한번 그려보도록 하라고 말하였다.

례조판서는 알겠다고 대답하고는 곧 사람을 시켜 김두량을 입궐하도록 하였다.

그리하여 김두량은 영조앞에서 그림을 그리게 되였다.

그림의 주제는 한 선비가 꿈을 꾸면서 룡이 되여 하늘로 날아오르는 상상화였다. 주제는 비록 환상적인것이기는 하지만 선비의 모습은 현실에서 볼수 있는 모습그대로이며 룡의 모습도 마치 살아있는듯하였다.

그림을 보고난 영조는 김두량을 대견하게 바라보면서 호를 어떻게 부르는가고 물었다. 당시 문인들속에서는 이름보다도 호를 부르는것이 일반적인 관례로 되여있었다. 김두량이 대답을 못하자 영조는 잠시 생각하더니 《남리》라고 부르도록 하자고 일렀다.

이것은 김두량이 그만큼 그림을 잘 그려 영조왕을 크게 감탄시켰다는것을 보여주는것이였다.

그만큼 김두량은 그림에서 뛰여난 묘기를 보여준 화가였다.

그림 《소몰이군》은 그가 지닌 근로인민에 대한 사랑과 향토애를 그대로 함축한 대표적인 그림이라고 말할수 있다.

그림에서는 하루종일 일을 하다가 곤해서 소를 나무에 매여놓고 그늘밑에서 코를 골며 자는 농민의 모습이 생동하게 묘사되여있다. 당시 우리 나라 농촌생활의 일단을 감명깊게 펼쳐낸 이 그림은 화면의 한가운데에 커다란 황소가 그려져있고 그 오른쪽 한켠에는 풀밭에 누워 잠든 농민이 그려져있다.

여름철의 그늘밑에서 낮잠에 든 농민의 형상은 소박하면서도 꾸밈없이 형상되였다. 고된 일에 지치고 거뭇거뭇하게 탄 얼굴, 옷깃을 풀어헤쳐 드러낸 배꼽, 더부룩한 머리는 당시 봉건사회 농민의 모습그대로이다.

소몰이군의 이러한 형상은 고된 로동속에서도 랑만적으로 살며 부지런히 일하는 농민들의 성격과 생활을 해학적으로 잘 펼쳐보여주고있다. 또한 힘겨운 일에서 벗어나 한가로이 풀을 뜯고있는 소의 모습 역시 온순하고 힘이 센 우리 나라 부림소의 특징을 잘 나타내고있다.

구수한 흙냄새가 풍기는듯한 주위환경묘사는 주인공과 소의 형상을 잘 안받침해주고있어 마치도 곤하게 자고있는 농민의 코고는 소리가 들려오는듯싶다.

작품은 구도가 째여져있으며 묘사령역에서도 뛰여나게 우수한 작품이다.

김두량은 그림 《사계절》을 비롯하여 우리 나라 농촌풍경을 생동하게 형상한 작품들을 많이 창작하였다.

이와 같이 김두량은 18세기전반기 우리 나라 사실주의화가의 한사람으로서 우리 나라 회화예술의 주제령역을 확대하고 민족미술을 빛내이는데 기여하였다.

김일성 종합대학 실장 박사 부교수 강명석